DSLR может больше (избавляемся от H.264 блокинга)
| С чего начну. Начну с того, что Adobe в своих продукта серии CS6 обновила принципы работы с исходным DSLR материалом и на сегодняшний день прямая конвертация в ProRes 4444 не обязательна. Adobe Premiere CS6 (и After Effects) прекрасно декодируют контент «прямо с флэшки» с сохранением всех деталей, а если у Вас есть CUDA совместимая NVidia видеокарта, то и напряги процессора значительно снижаются. Всё же, от артефактов сжатия H.264 никуда не спрятаться. Даже при потоке в 50 Mbs можно наблюдать артефакты на монотонных областях и градиентах в видео. Особенно это раздражает при работе с цветокоррекцией DSLR и вообще нереально, если используется профиль от Technicolor – CineStyle – артефактность зашкаливает. Взгляните на кадр ниже: |
 |
 Это кадр «с флэшки» Canon 5DMII (ISO 320). Обратите внимание на большое количество «блочных артефактов» на заднем фоне. Вы можете скачать этот кадр в формате не сжатого TIFF и рассмотреть более детали более внимательно. Для улучшения восприятия, я добавил 70 единиц насыщенности фрагменту этого кадра, чтобы артефакты стали видны более отчетливо. Видео было снято с классическими настройками профиля цвета для DSLR видео: 0, -4, -2, 0 без CineStyle профиля.А теперь взгляните на кадр, полученный после нехитрой обработки: |
 |
 |
 |
 |
Не плохо, правда? =) Итак. Для работы нам потребуются: Adobe After Effects, Neat Video и его комплектные AE: Unsharp Mask, Sharpen, Noise. Для начала кидаем на видео Neat Video (порядок фильтров в AE имеет значение). Щелкаем «Options». Щелкам «Auto Profile» или загружаем профиль шума из ранее сохраненного образца. Затем щелкаем «Auto Fine-Tune» и переходим на вкладку «Noise Filter Settings». |
 |
Процент давления шума на канале «Y» выставляем на 35%. |
 |
Это необходимо, чтобы сохранить максимум естественности картинки и не замылить её. Далее кидаем фильтр «Unsharp Mask» со стандартными настройками. Далее – фильтр «Sharpen» с настройкой «Sharpen Amount» - от 7 до 12. Обратите внимания, штатный фильтр Sharpen может добавлять неприятные артефакты по контуру кадра (своеобразная рамка). В этом случае его можно попробовать заменить на фильтр стороннего производителя, например SK Sharpen от RevisionFX. И фильтр «Noise» цветной 0,4%. И не менее важное: переключаем битность цвета в AE на 32 bpc. Сравните результат с фильтрами 8 bpc и 32 bpc на фото ниже: |
 |
 |
Предлагаю Вам готовый пресет фильтров со всеми настройками для After Effects: |
 Теперь, когда мы получили такую «новую» картинку, есть несколько путей работы с ней. К примеру, Вы можете отмонтировать ролик в Adobe Premiere с материалом «с флэшки». Импортировать Premiere Timeline при помощи Adobe Dynamic Links в After Effects и применить «улучшающий» пресет совмещенный с цветокоррекцией. Или сделать монтажную нарезку, и применив пресет экспортировать в Avid DNxHD 120 Mbs 8 Bit или Apple ProRes 422, а затем с новым материалом сделать окончательный монтаж и цветокоррекцию. Но если Вам потребуется передать материал на монтаж человеку, работающему на MAC, а Вы работаете на PC, то могут возникнуть ряд трудностей. А именно проблемы с гаммой у кодека DNxHD. При импорте DNxHD на MAC можно наблюдать явные провалы в тенях и «законтрасченность» картинки (проблемы QuickTime X и DNxHD). Решение: экспортируем материал на Windows в QiuckTime Animation (RGB) 32 bpc 100% Quality на внешний жёсткий диск. 10 минут в QT Animation при таких настройках займут приблизительно 100 Gb. Издержки производства. Затем на MAC этот материал можно спокойно задавить в ProRes 422 без потерь теней и продолжить работу, сохранив все наши "улучшали». Существую и другие Lossless кодеки, но они требуют установки и экспериментов. Данное решение «из коробки». Все необходимое в комплекте QuickTime на обоих платформах.И вот финальный кадр:  |
Новость отредактировал: Roman - 4-08-2022, 19:41
Причина: Обновлена информация по пресету "Make_DSLR_Inpressive_AE_Preset"